小雁塔

尹睿林

Amore 发表于 2020-4-11 00:27
希望不要是欧华尔。
毕竟英国和香港设计师对于盛唐风格的了解，最多能达到技术层面。
最好能由日本的事务 ...

同意，传统的唐构搭配上玻璃幕墙，完美。希望不要是张锦秋那种低劣的仿唐风，老实讲，以前还觉得张锦秋不错，后来对唐代建筑了解越多越觉得张锦秋的作品问题一大堆。不说别的，就以大唐芙蓉园为例，斗拱跟唐代建筑的斗拱完全没得比，尺度严重缩水，全然没有唐代建筑的气韵，一股劣质仿古风。

Amore

尹睿林 发表于 2020-04-10 23:22
这太古里怎么跟成都的一个造型啊，感觉没有新意，希望不是效果图

小雁塔注定和成都太古里不一样。
成都是川西民居风格，屋顶是直线三角形。
但从北魏起，贯穿唐宋元明清，建筑屋顶都在追求曲线美，尤其是唐代建筑，优雅飘逸的曲线体现在方方面面。
这一点就决定了，形态会有大变。

其二，成都太古里主色是“褐色”，即中国古代色彩等级中平民色（布衣之色）。
中国古代色彩体系中，颜色有严格的等级体系；
江南建筑白墙黛瓦也是受等级所限的无奈。
身在长安，可千万不能丢了份。
所以建筑配色也必须要调整。
关于配色可以看国家地理出版社出的《中国美色》一书。

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道爷姓何

看楼上一个个盛唐专家讲笑话

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Amore

尹睿林 发表于 2020-04-11 00:39
同意，传统的唐构搭配上玻璃幕墙，完美。希望不要是张锦秋那种低劣的仿唐风，老实讲，以前还觉得张锦秋不错，后来对唐代建筑了解越多越觉得张锦秋的作品问题一大堆。不说别的，就以大唐芙蓉园为例，斗拱跟唐代建筑的斗拱完全没得比，尺度严重缩水，全然没有唐代建筑的气韵，一股劣质仿古风。

我之前也在想这个问题。
但以大明宫丹凤门的设计来看，张先生应该是考虑了建筑等级体系的。
毕竟都在长安，园林建筑的等级是低于皇宫的，所以刻意做成了那样。
以及斗拱的大小对应了出檐的距离，
芙蓉园建筑单体体量不大，出檐距离短，也就缩小了斗拱。

山西有一个五代遗构，平遥镇国寺，就是典型大斗拱，大屋顶，小身子，远看其实不和谐。

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Amore

看着个内容，目前在推进的是小雁塔公园片区的园林景观改造和部分古建改造。
因为太缺乏实例，国内对于唐代园林的理解太少了。
之前的做法往往是直接借用日本的枯山水手法。
不过大雁塔南广场的园林是具有历史依据的，我去看过襄阳唐城的整体园林，思路也接近。
不过最近两年的学术研究有了较大突破。日本枯山水代表人物枡野俊明的著作，基本理清了日本那边的发展脉络，国内的贾珺教授的著作，也把国内的研究往前推了很大一步。
建议参考。

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尹睿林

Amore 发表于 2020-4-11 00:51
我之前也在想这个问题。
但以大明宫丹凤门的设计来看，张先生应该是考虑了建筑等级体系的。
毕竟都在长安 ...

跟建筑等级的关系不大，从现存的壁画绘画还有各种资料，以及唐代五代宋辽金木构来看，唐代哪怕是民间等级很低的木构建筑，斗拱结构都会非常的巨大，当时的建筑普遍如此，再说芙蓉园作为皇家园林，它的等级也并不低，这个跟个人觉得和谐不和谐没有关系，历史事实得要尊重的。我觉得张锦秋这个人，实际上就是喜欢按照自己个人的意愿跟想法随便来，在仿唐建筑上随意缩小斗拱比例，再比如丹凤门遗址，大量唐代壁画和唐代及宋代记载都表明丹凤门城楼两侧有夹庇，也就是中间大屋檐两侧依靠有略低的小屋檐，城楼呈“凸”形，结果张锦秋觉得现在的这种单檐“更雄伟”，就随她意愿随意改了，因为张在陕西建筑界的地位，遗址复原采取了她的观点，但实际上是非常不尊重历史真实面貌的。

Amore

尹睿林 发表于 2020-04-11 01:16
跟建筑等级的关系不大，从现存的壁画绘画还有各种资料，以及唐代五代宋辽金木构来看，唐代哪怕是民间等级很低的木构建筑，斗拱结构都会非常的巨大，当时的建筑普遍如此，再说芙蓉园作为皇家园林，它的等级也并不低，这个跟个人觉得和谐不和谐没有关系，历史事实得要尊重的。我觉得张锦秋这个人，实际上就是喜欢按照自己个人的意愿跟想法随便来，在仿唐建筑上随意缩小斗拱比例，再比如丹凤门遗址，大量唐代壁画和唐代及宋代记载都表明丹凤门城楼两侧有夹庇，也就是中间大屋檐两侧依靠有略低的小屋檐，城楼呈“凸”形，结果张锦秋觉得现在的这种单檐“更雄伟”，就随她意愿随意改了，因为张在陕西建筑界的地位，遗址复原采取了她的观点，但实际上是非常不尊重历史真实面貌的。

哈哈，这个就另外一个大话题，有得讨论了。
不过我觉得在小雁塔这个项目上，就新建部分要坚持一个原则：不能过于遵循古制，只取其韵律和基本原则，忽视不必要的细节。毕竟现代建筑和古代建筑是两套语境。
一旦失去了现代建筑“简约”的美感，太古里的“神”就没了。
这个项目其实有一个历史使命：寻找唐代建筑在当代建筑语境下的表达范式，需要新，需要不同。
你看现在全国抄成都项目都抄成啥样了。
需要给一个新模板了。

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